优质 22考研最新《中国工艺美术史》名词解释汇总
中国工艺美术史
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《中国工艺美术史》名词解释.apkg
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2022设计考研上岸 发布时间:2021-08-12 16:17:41

2021.10.17更新

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为22考研整理的《中国工艺美术史》名词解释,新增版,收录《中国工艺美术史》田自秉、《中国工艺美术史新编》尚刚的名词解释,其中标五角星的为各校常考点,要熟背:

★彩陶

半坡型彩

人面鱼纹盆

马家窑文化彩陶

★黑陶

蛋壳陶

青铜器

饕餮纹

后母戊鼎

★原始瓷器

★失蜡法

巧色

★漆器

★金银错

铜镜

带钩

夹纻

玻璃(琉璃

《考工记》

★《长物志》

画像石

画像砖

斗拱

★《营造法式》

★《园冶》

★中国古典园林

多子妆奁

★博山炉

长信宫灯

(liú)金

云气纹

瓷器

釉里红

十样锦

★宝相花

邢窑

越窑

★秘色瓷

长沙窑

★唐三彩

何稠

窦师纶

[xié]

[xié] 

襄样

联珠纹

金银平脱

汉代瓦当

雕漆

★螺钿

香囊

定窑

磁州窑

汝窑

宋代官窑

钧窑

龙泉窑

建窑

★影青(青白

皮囊壶

★缂

戗(qiàng

满池娇

★《绣谱

浮梁磁局

纳石失

织金锦

织御容

青花瓷

卵白釉

渎山大玉海

斗彩

紫砂陶

★《陶记

顾绣

宣德炉

掐丝珐琅

饰录》

★《天工开物》

明式家具

云锦

古彩

粉彩

珐琅彩

吉祥图案

大禹治水图玉山


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卡牌预览
共 91 张卡牌
以下是不经过排版的卡牌内容,非实际展示效果,仅用于了解记忆库中的内容
正面:★彩陶
背面:“彩陶”是指新石器晚期的一种绘有黑色、红色装饰花纹的红褐色或棕红色的陶器,用手捏制而成。陶器的出现是新石器时代的主要特征之一。彩陶是在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化铁和氧化锰作颜料进行描绘,经入窑烧制后,于橙红色的胎底上形成黑、红、白等色图案的一种陶器。彩陶陶质细密,表面有光泽,彩绘不会脱落。彩陶最早在河南渑(miǎn)池县仰韶村发现,所以这个时期的文化也称“仰部文化”。彩陶分布地域很广,尤以黄河中上游地区最为发达,根据时间和风格的不同,分为半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等几种主要类型。彩陶既是原始人类的日常生活用具,又是新石器时代杰出的美术创造,是我们研究史前绘画的重要依据。
正面:半坡型彩陶
背面:半坡型彩陶主要分布在渭河流域。早期以红陶为主,晚期灰黑陶增多。其品种有水器、饮食器、储盛器、炊器等。圜(同“圆”)底盆、卷唇盆等是常见的陶器。而以卷唇圜底盆为典型。陶器的装饰方法有彩绘、捺印、划线、堆饰等。装饰花纹以宽带纹为主,还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹等,其中鱼形花纹是最具代表性的装饰纹样。代表器型有尖底瓶汲水器、人面鱼纹盆。
正面:人面鱼纹盆
背面:人面鱼纹盆出土于陕西半坡。人面鱼纹多装饰在翻唇阔口浅腹盆的内壁,人面作圆形,眼以上涂成黑色或空白的三角形状。耳部或做对称的向上的弯钩,或饰两条鱼纹,嘴角用两道相交的斜线组成,两边也各饰一条鱼纹,在鱼的周身用短线或小点装饰。其中值得重视的是,在人面纹的头顶,画出半圆状的束发,并有横发笄(古代束发用的簪子)的装饰,这形象地反映了人们当时发饰的状况。此外,还有特殊的一例,是人面与鱼形合体的花纹,在鱼头形的轮廓里面,画出一个人面形花纹,具有“寓人于鱼”的特殊意义,装饰多用鱼纹可能与原始图腾崇拜有关。
正面:★马家窑文化彩陶
背面:马家窑文化彩陶主要分布于甘肃和青海的部分地区,其年代晚于半坡类型。装饰花纹以点和螺旋形花纹最为出色,点之外围有螺旋纹,具有强烈的动感,内彩特别发达,从器口到器足,布满全体,有丰满繁缛之感。归纳起来,装饰具有三个特点:满,纹样满饰;内彩;点和螺旋纹。马家窑文化彩陶具有旋动、流畅的美感。
正面:★黑陶
背面:黑陶产生于新石器时代,是我国新石器时代晚期陶工艺的杰出成就之一。 其生产工艺是采用轮制成型(快轮),并在烧制结束时,从窑顶慢慢加水使木炭在熄灭后产生浓烟,将陶器渗炭而成,表面漆黑光亮且较为密致。目前已经采用轮制成型,掌握了封窑技术,提高了陶器的烧成硬度。主要分布在华东,其中山东龙山文化和良渚文化的作品最为著名。黑陶工艺以造型见长,其特点可以概括为:黑、薄、光、纽,尤以器壁极薄的“蛋壳黑陶高柄杯”最能体现这些特点。 tips:“黑、薄、光、纽”:黑指它有乌黑如漆的色彩;薄指器壁很薄;光指具有平滑光泽的器表;纽指在造型上具有鼻、耳、盖纽以及流、足、把手等适于使用的各种饰件和功能体。 
正面:蛋壳陶
背面:通常指新石器时代晚期的一种黑陶。其生产工艺是采用轮制成型(快轮),并在烧制结束时,从窑顶慢慢加水使木炭在熄灭后产生浓烟,将陶器渗炭而成,表面漆黑光亮且较为密致。蛋壳陶的工艺以造型见长,其特点可以概括为:黑、薄、光、纽。代表着原始陶器的造型和工艺成就,当时的社会上层是主要占有者。主要分布在华东,其中山东龙山文化出土的“蛋壳黑陶高柄杯”最为著名。tips:“黑、薄、光、纽”:黑指它有乌黑如漆的色彩;薄指器壁很薄;光指具有平滑光泽的器表;纽指在造型上具有鼻、耳、盖纽以及流、足、把手等适于使用的各种饰件和功能体。 
正面:青铜器
背面:基本为以红铜与锡的合金铸造的器物,但也会含有少量的铅。在红铜中加入锡,可以降低熔点、提高硬度、增加美感。分容器、乐器、工具、兵器等多种,其中乐器的艺术价值最高,工艺也最复杂。主要釆用陶范,石范,失蜡法成型。不同时期具有不同的内涵。起源于商代以前,商周时代繁荣,随着礼仪功能的丧失和漆器陶器的繁荣,汉代逐渐衰落。
正面:★饕餮纹
背面:饕餮纹又称“兽面纹”,是商周青铜器上常用的一种纹饰,采用抽象夸张的手法造成狰狞恐怖的视觉效果。饕餮是传说凶贪的动物,饕餮纹都是以正面形式表现的,眼眶用凸线塑出,上面刻画凹线纹饰,器物的中轴线或棱角线往往为兽面鼻梁。饕餮纹一般以动物的面目形象出现,具有虫、鱼、鸟、兽等动物的特征,由目纹、鼻纹、眉纹、耳纹、口纹、角纹几个部分组成。饕餮纹结构严谨,外貌凶猛而庄重,气氛神秘,充满神话船的宗教色彩,给人一种威慑恐怖的感觉,充分体现着奴隶社会的精神意义。饕餮纹是青铜器装饰图案中最优秀的作品之饰图案的最高水平。
正面:★后母戊鼎
背面:后母戊鼎是中国商代后期王室祭祀用的青铜方鼎,1939年在河南省安阳市武官村出土,因其腹部有“后母戊”三字而得名。后母戊鼎器形高大厚重,又称后母戊大方鼎,高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重875千克,鼎腹长方形,上竖两只直耳(发现时仅剩一耳,另一耳是后来据另一耳复制补上),下有四根圆柱形鼎足,是中国目前已发现的最重的青铜器。鼎身呈长方形,口沿很厚,轮廓方直,柱足和鼎耳粗壮.具有浑厚的体量感和雄浑气势,给人以神秘威慑和恐怖印象,是商周奴隶主权势和威严的象征。立耳、方腹、四足中空,除鼎身四面中央是无纹饰的长方形素面外,其全久外皆右纹饰在细密的云雷纹之上,各部分饰有主纹。鼎身四面在方形素面周围以饕餮纹作为主要纹饰。
正面:★原始瓷器
背面:是在制陶基础上发展起来的,它是以粉碎的瓷石拉坯制胎,经1200°C上下的高温烧成的器物,已基本烧结,表面多施釉,釉以粉碎的石灰石加适量黏土制成,是附着于器物 表面的玻璃物质。在强还原的气氛下烧成青绿色,呈色虽然不同但统一称作“青瓷”,所以亦称为 “原始青瓷”。
正面:★失蜡法
背面:青铜器的一种铸造方法,是用调入油脂的蜂蜡制成内模,在内模上敷泥浆等,预留孔洞,制外范,待外范干燥,高温焙烧,内模融化成液,由孔洞排出,外范内形成和内模一样的 空腔,再从孔洞注入铜液,冷却后剥去外范,可得与内模相同的铸件,现代工业也在使用。这是青铜精密铸造的方法,最早用于春秋晚期。
正面:巧色
背面:又称“俏色”,是一种玉器碾琢的特殊的艺术手法,为衡量玉工巧拙的重要手法。玉材常带杂色,材料珍贵,即令杂色,仍弃之可惜。最好的方法是按照玉材的及其杂色的颜色及 形状,将其设计制作成为作品所需的部位,此即巧色。
正面:★漆器
背面:从漆树上割取生漆经处理成熟漆髹饰在器物表面。主要以木、竹,夹纻等为胎,用大漆髹饰的器物。髹饰大漆既可防腐,又是装饰。漆器类型广泛,装饰手法丰富。已知中国最早的漆器发现于河姆渡文化遗址,到战国,发展成重要的工艺美术门类。两汉漆器繁荣,是漆器文化 地位最高的时代。元明时期也是漆器艺术的高潮。
正面:★金银错
背面:?青铜等金属器物的装饰方法,又称“错金银”。始于春秋战国,两汉及其以后仍在沿用。做法是,用尖锐的铁器在器物上刻出阴纹图案,以几何纹,动物纹和铭文为主。再于刻纹内镶嵌金银丝或片,最后用错石之类打磨使之不易脱落,且光滑平齐,提高亮度,使器物有精巧华丽的装饰效果。
正面:铜镜
背面:以青铜铸造的鉴容用具,多呈偏平的圆形。正面光滑明亮,用以鉴容,背面常见光素的,但带装饰图案的也不少。装饰通常岁镜身一道铸造,战国以后往往使用贵金属,玉石等装 饰。中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址,经战国两汉、唐两个高峰后,艺术转向衰落,入清, 为玻璃镜取代。
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